声优为何被称为怪物
声优被称为“怪物”,主要是因为他们具备非凡的声音控制和表演能力。
首先,声优能够通过对共鸣腔体的控制来改变声音。共鸣腔体就如同不同构造的琴箱,影响着声音的特质。比如,口腔共鸣让声音清晰圆润,胸腔共鸣赋予声音厚度,鼻腔共鸣起到辅助修饰作用。
其次,声优在训练课程中会进行各种极端的练习,包括大声喊叫、狂笑以及竹剑练习等,以训练声音的瞬间爆发力和多种表现能力。
再者,声优不仅能为不同年龄段和性格的角色配音,还能发出各种奇特甚至不像人类的声音,且在不同角色间切换自如,让人难以察觉是同一人所配。
声优的多变声线特点
声优之所以能够拥有多变的声线,是因为他们经过了专业的训练和不断的实践。
从年龄段来分,有声线可以是少年音、青年音和大叔音等。比如竹内顺子的鸣人是少年音,石田彰的某些角色是青年音,速水奖在《K》中饰演的三轮一言则是大叔音。
从发音部位来看,有喉音和鼻音等。鼻音相对较重的声优如绿川光,他撒娇的声音带有软糯成分;置鲇龙太郎在《网球王子》中演绎的手冢国光则有独特的喉音。
从人物角色特性来分,有变态音、精神病音等,子安武人的很多角色是变态音,小林优的某些角色是精神病音。
要让声线更加多变,需要经过专门的训练。改变声线并非难事,关键在于学会改变共鸣共振和口腔气息位置,同时要注意保护嗓子,避免使用假声伪音。而且,在控制声线的同时,更重要的是能够贴合人物,稳定发挥,展现出优良的演技。
比如神谷浩史,他配音过《夏目友人帐》中的暖男夏目贵志、《超时空要塞 F》中的米海尔·布朗、《物语系列》中的男主阿良良木历,还有《黑子的篮球》中的赤队(赤司征十郎)等众多不同类型的角色。
声优表演的惊人反差案例
在声优界,有很多声优在不同角色的配音中展现出了极大的反差,令人惊叹。
比如山寺宏一,他在《面包超人》中的干酪是高声而可爱的狗叫声,而在《鲁邦三世》中的钱形警官则是低沉沙哑的大叔声音,这种反差令人吃惊。
神谷浩史在《蜡笔小新》的肥嘟嘟左卫门和《进击的巨人》中的兵长这两个角色的配音上,声音改变程度之大让人意想不到。
矢岛晶子最出名的角色是《蜡笔小新》中的野原新之助,同时她还配过《新机动战记敢达 W》的女主角莉莉娜·多利安,两种声音完全不同。
此外,还有井上和彦在《火影忍者》的旗木卡卡西跟《夏目友人帐》的斑大人,铃村健一在《阿松》中的嫌味和《银魂》中的冲田总悟,小山茉美在《阿拉蕾》的则卷阿拉蕾跟《名侦探柯南》中的贝尔摩德,高山南在《名侦探柯南》中的江户川柯南跟《哆啦 A 梦》中小夫的妈妈等,这些声优都展现出了极大的配音反差。
声优能力形成的原因
声优能力的形成受到多种因素的影响。
基础功夫是关键,包括学会正确的呼吸控制、发音和口型,以及利用不同的发声方法调整声音的高低、轻重、速度等。
角色塑造能力也很重要,要对角色的背景、性格、行为习惯等进行深入剖析,运用声音、语调、语气等手段来表现角色的情感状态和独特个性。
演技训练包括表演技巧、情感表达、语音表现等方面,要注重实践,多参与演出、试音等活动积累经验。
此外,对行业的了解也不可或缺,要熟悉行业的发展趋势和需求。
同时,一些配音人员配音能力下降可能是因为配音技巧缺乏,如不重视普通话发音、语言表达技巧和配音发音;声腔不美,音质未锤炼、声音飘浮、尾音散射、气息无法控制;理解不深,只“念”不“播”,无法准确表达词句色彩;读音不好,咬字不清,声调把握不准,连读不清,背景知识薄弱,激活训练不足等。
不同国家对声优是怪物的看法
在日本,声优产业发达,声优不仅在幕后为动漫、游戏等作品配音,还活跃于台前,地位堪比娱乐明星。日本有很多声优事务所和培训学校,声优们在出道前会接受严格的训练。日本的声优如早见沙织、佐仓绫音、樱井孝宏、福山润等,都展现出了出色的配音能力,被赞为“怪物”。
而在中国,声优也被称为“怪物”,像季冠霖、姜广涛等优秀的配音演员,他们的声音代入感和美感不逊于日本声优。但也有人认为配音是团队工作,如姜小亮就强调配音不能只突出个人,而是团队共同努力的结果。