声优为何被称为怪物
声优被称为“怪物”，主要是因为他们具备非凡的声音控制和表演能力。
首先，声优能够通过对共鸣腔体的控制来改变声音。共鸣腔体就如同不同构造的琴箱，影响着声音的特质。比如，口腔共鸣让声音清晰圆润，胸腔共鸣赋予声音厚度，鼻腔共鸣起到辅助修饰作用。
其次，声优在训练课程中会进行各种极端的练习，包括大声喊叫、狂笑以及竹剑练习等，以训练声音的瞬间爆发力和多种表现能力。
再者，声优不仅能为不同年龄段和性格的角色配音，还能发出各种奇特甚至不像人类的声音，且在不同角色间切换自如，让人难以察觉是同一人所配。
声优的多变声线特点
声优之所以能够拥有多变的声线，是因为他们经过了专业的训练和不断的实践。
从年龄段来分，有声线可以是少年音、青年音和大叔音等。比如竹内顺子的鸣人是少年音，石田彰的某些角色是青年音，速水奖在《K》中饰演的三轮一言则是大叔音。
从发音部位来看，有喉音和鼻音等。鼻音相对较重的声优如绿川光，他撒娇的声音带有软糯成分；置鲇龙太郎在《网球王子》中演绎的手冢国光则有独特的喉音。
从人物角色特性来分，有变态音、精神病音等，子安武人的很多角色是变态音，小林优的某些角色是精神病音。
要让声线更加多变，需要经过专门的训练。改变声线并非难事，关键在于学会改变共鸣共振和口腔气息位置，同时要注意保护嗓子，避免使用假声伪音。而且，在控制声线的同时，更重要的是能够贴合人物，稳定发挥，展现出优良的演技。
比如神谷浩史，他配音过《夏目友人帐》中的暖男夏目贵志、《超时空要塞 F》中的米海尔·布朗、《物语系列》中的男主阿良良木历，还有《黑子的篮球》中的赤队（赤司征十郎）等众多不同类型的角色。
声优表演的惊人反差案例
在声优界，有很多声优在不同角色的配音中展现出了极大的反差，令人惊叹。
比如山寺宏一，他在《面包超人》中的干酪是高声而可爱的狗叫声，而在《鲁邦三世》中的钱形警官则是低沉沙哑的大叔声音，这种反差令人吃惊。
神谷浩史在《蜡笔小新》的肥嘟嘟左卫门和《进击的巨人》中的兵长这两个角色的配音上，声音改变程度之大让人意想不到。
矢岛晶子最出名的角色是《蜡笔小新》中的野原新之助，同时她还配过《新机动战记敢达 W》的女主角莉莉娜·多利安，两种声音完全不同。
此外，还有井上和彦在《火影忍者》的旗木卡卡西跟《夏目友人帐》的斑大人，铃村健一在《阿松》中的嫌味和《银魂》中的冲田总悟，小山茉美在《阿拉蕾》的则卷阿拉蕾跟《名侦探柯南》中的贝尔摩德，高山南在《名侦探柯南》中的江户川柯南跟《哆啦 A 梦》中小夫的妈妈等，这些声优都展现出了极大的配音反差。
声优能力形成的原因
声优能力的形成受到多种因素的影响。
基础功夫是关键，包括学会正确的呼吸控制、发音和口型，以及利用不同的发声方法调整声音的高低、轻重、速度等。
角色塑造能力也很重要，要对角色的背景、性格、行为习惯等进行深入剖析，运用声音、语调、语气等手段来表现角色的情感状态和独特个性。
演技训练包括表演技巧、情感表达、语音表现等方面，要注重实践，多参与演出、试音等活动积累经验。
此外，对行业的了解也不可或缺，要熟悉行业的发展趋势和需求。
同时，一些配音人员配音能力下降可能是因为配音技巧缺乏，如不重视普通话发音、语言表达技巧和配音发音；声腔不美，音质未锤炼、声音飘浮、尾音散射、气息无法控制；理解不深，只“念”不“播”，无法准确表达词句色彩；读音不好，咬字不清，声调把握不准，连读不清，背景知识薄弱，激活训练不足等。
不同国家对声优是怪物的看法
在日本，声优产业发达，声优不仅在幕后为动漫、游戏等作品配音，还活跃于台前，地位堪比娱乐明星。日本有很多声优事务所和培训学校，声优们在出道前会接受严格的训练。日本的声优如早见沙织、佐仓绫音、樱井孝宏、福山润等，都展现出了出色的配音能力，被赞为“怪物”。
而在中国，声优也被称为“怪物”，像季冠霖、姜广涛等优秀的配音演员，他们的声音代入感和美感不逊于日本声优。但也有人认为配音是团队工作，如姜小亮就强调配音不能只突出个人，而是团队共同努力的结果。
