破规。
狰狞的封面、诡异的音乐、复古的胶片感、受损的画质。。金广发的视频似乎与这个追求高清、高雅的世界格格不入。
他们团队无疑是这个高清视频时代的逆行者，模拟老录像带效果拍摄，静电、雪花点，画质实在感人。就其风格而言，乍看怪异，实则也怪异，是偏离传统、抽象表达的一类。
立矩。
“三人，一部手机、无台本、无脚本，即兴表演，即兴创作。”
在传统喜剧创作难以推陈出新之际，金广发带领团队开辟出一条“野路子”，他们的即兴发挥掺杂着真实，剪辑让渡于一镜到底的拍摄，用奇思怪想与喜剧色彩碰撞，以荒诞、戏谑、无厘头的调性自成一派。
意识流、冷幽默、无厘头成为金广发视频的标签。
他的作品以系列呈现，《私家侦探》系列模拟街头采访，恶搞、生怼。《肉艳》系列则隐喻欲望及人性的贪婪，直抵现实。《呐喊的艺术》系列则呈现了都市中普通人奔走于工作与梦想的写照，一面是疲于生机，一面是自寻生活乐子，简单而通透。
金岩认为，“这不用你刻意用语言去直接表达出来，观众可根据这个梗自行脑补，从而回味与收获开心一笑的感觉。”
正如他镜头下的故事，源于现实，紧跟时事热点，以嘲讽、戏谑的口吻，展现真实的人间百态，直击人们的笑点与痛点。
“孙笑川直播画面”
这些出圈的名场面，基本是潜意识的行为展现，而且没有表达出任何明确的含义。
现代社会几乎都是记录中产阶级的生活。比如标榜展现都市生活的电视剧或综艺，主人公永远是中上层阶层，吃穿用度远远高于一般工薪族的水平。
同样的，2020年推出的短视频《后浪》饱受争议的槽点之一，就在于片中所呈现的青年人现状与实际生活相差甚远，精英视角实在难以引起真正的青年群体的共鸣。
因此，当主流视频的焦点向上倾斜，当艺术与现实脱节，寻常人家积压的不满情绪又当如何排遣？——于是，在打破既定框架这条路上，我们乐于看到些许不一样的视角，听到不一样的声音。
隐匿于金广发团体荒诞的艺术手法的背后，是直逼现实的畅快。他的搞怪，不是为了搞怪而搞怪，而是想借视频说些什么。
正如金岩想传达的观点，“很多人在生活当中受一些主客观因素影响，并不会向旁人去真实表达自己的看法和观点。而我在短视频里将内心真实的想法通过我的表演表达出来，让观众觉得这到底是真的，还是假的，这就是我追求的一种反馈吧，我希望观众有这样的质疑。”
韩炳哲在《倦怠社会》中提到：“21世纪的社会不再是一个规训社会，而是功绩社会，其中的成员也不再是‘驯化的主体’，而是功绩主体。”当我们处于这样一个追求高效与功绩的社会，我们庸庸碌碌，被迫内卷，感叹着生活不易。
现实固然是骨感的，甚至出现一系列社会病症，但正因有某些荒诞艺术的存在，才令我们发笑，替我们说出那些想说但不敢说的话，替我们喊出对现实的不满，给我们带来片刻的欢愉与释放。
而写在最后，关于“钝角”这个梗，它可以是钝角，可以是锐角，可以是万事万物，关键取决于你想怎么看。真诚地希望每个被生活压的喘不过气的普通人，都能找到一处能释放天性和本我呈现的栖息地。
