“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,这是王勃《滕王阁序》中的名句,化用了庾信《马射赋》:“落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色。” 。
王勃把句中的意象换成了落霞孤鹜、秋水长天,意境转为开阔宏伟,颇有盛唐气象。青出于蓝而胜于蓝,是难得的妙句。
单说这两句,很少用在诗中。不过,在词中可以用到。
为什么说落霞秋水二句不适合用在诗中呢?这和诗的句子结构相关,也和诗的吟诵节奏相关。
七言的诗,大多是上四下三结构,例如:。
玉露--凋伤--枫树林,。
这两句来自于杜甫的《秋兴八首》,2-2-3的结构,也可以看作4-3结构。又如:。
直北-关山-金鼓-振,征西-车马-羽书-驰。
这两句也来自于杜甫《秋兴八首》,这是2-2-2-1的结构,也是4-3结构。还有:。
巫山--巫峡--气--萧森。
这种2-2-1-2的结构,也是4-3结构。
上面的三种,都属于上四下三结构,这是是七言诗最常见的结构。 当然也有例外,比如下面介绍的这一种。
七言诗中,也有极少见的上三下四结构。即所谓的折腰句,例如秦韬玉的《贫女》:。
蓬门--未识--绮罗--香,2--2--2--1。
拟托--良媒--益--自伤。
谁爱--风流--高--格调,共怜--时世--俭--梳妆。
敢将--十指--夸--针巧,不把--双眉--斗--画长。
苦恨--年年--压--金线。2--2--1--2。
为--他人-作--嫁衣裳。1--2--1--3。
前边七句,都属于上三下三结构。最后一句“为他人-作嫁衣裳”可以看作上三下四结构。
这种上三下四的句式,被称为折腰句,南宋的韦居安在《梅磵诗话》中介绍 :。
七言律诗有上三下四格,谓之折腰句。白乐天守吴门日,答客问杭州诗云:“。
大屋檐--多装雁齿,小航船--亦画龙头。”
欧阳公诗云:“静爱竹--时来野寺,独寻春--偶到溪桥。”
上面举例的都是七言诗,这种上三下四的上下贯通的句子,在宋词中不多见,我们在王千秋 的《减字木兰花》中可以看到 :。
阴檐雪在。小雨廉纤寒又?莫上危楼。楼迥空低雁更愁。 一杯浊酒。万事世间无不有。待早归田。欲买田无使鬼钱。
其中前面的三句七言句都是刚才说过的4-3结构。
小雨廉纤--?、楼迥空低--雁更愁、万事世间--无不有。
最后一句是比较罕见的3-4结构:。
欲买田--无使鬼钱。
不过,这种结构的句子在阅读时,还是4-3的节奏,例如:。
大屋檐多--装雁齿,小航船亦--画龙头。
静爱竹时--来野寺,独寻春偶--到溪桥。
欲买田无--使鬼钱。
而滕王阁序中的这两句明显与这种折腰句有区别,区别在哪里呢?
滕王阁序中的这两句很像宋词中的上三下四:。
落霞与--孤鹜齐飞,秋水共--长天一色。
有好多人说这是5-2结构,也可以这样看:。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
但是在阅读的时候,按照3-4结构的节奏去读,更有顿挫之感。
这两个七言句,在结构上像宋词中的3-4结构。宋词中3-4节奏的七言句, 大多是一个3字句和一个4字句组合。
例如欧阳修的《锦香囊》。
一寸相思无著处。甚夜长难度。灯花前、几转寒更,桐叶上、数声秋雨。
真个此心终难负。况少年情绪。已交共、春茧缠绵,终不学、钿筝移柱。
其中4-3的七言句,有:。
一寸相思--无著处 。真个此心--终难负。
3-4的七言句,如:。
灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。
已交共、春茧缠绵。终不学、钿筝移柱。
词中3-4结构的七言句,前三个字被看作三字逗。古人是没有标点符号的,欧阳修的这三句,意思连贯,愿意看成七言句也行。
灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。终不学、钿筝移柱。
不过,这一句,和大多数词作中三字逗的用法一样:。
已交共、春茧缠绵。
前三个字看作一个短语,更为合适。我们看看词牌中使用三字逗的 3-4结构。
《西河》这个词牌中,也有这种3-4结构的句子,我们看看周邦彦的这首《西河》:。
长安道,潇洒西风时起。尘埃车马晚游行,霸陵烟水。乱鸦栖鸟夕阳中,参差霜树相倚。到此际,愁如苇。
冷落关河千里。追思唐汉昔繁华,断碑残记。未央宫阙已成灰,终南依旧浓翠。转使客情如醉。,尽是作、后来人,凄凉事。
其中有三句是3-4结构的句子:。
。 。
仄仄仄平仄平仄。仄平平平平平仄。仄平平仄仄平平。
在词牌中,这种3-4结构的七言句,很少像《锦香囊》、《西河》这样前后一起出现 。常常是上下两阕分开使用,。
例如柳永的《昼夜乐》。
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢,变作离情别绪。况值阑珊春色暮。直恐好风光,尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚,悔不当时留住。其奈风流端正外,。一日不思量,也攒眉千度。
上下阙各有一句:。
,,。
●◎◎◎○⊙▲。◎◎◎●⊙○▲。
那么王勃的这两句可以用在哪个词牌中呢?我们看看王勃这两句的平仄:。
落霞与、孤鹜齐飞,秋水共、长天一色。
仄平仄、平仄平平,平仄仄、平平仄仄。
其实,秋水共、长天一色 ,是可以用在上面《昼夜乐》这个词牌的,不过,需要用“色”这个字作用韵脚。《昼夜乐》中不能使用“落霞与、孤鹜齐飞”
那么有哪些词牌可以同时用这两个句子呢?老街随便找了几个词牌,我们看一下。
1、渡江云。
例如周邦彦的这首《渡江云》:。
晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙。骤惊春在眼,借问何时,委屈到山家。涂香晕色,,,渐渐可藏鸦。
堪嗟。清江东注,画舸西流,指长安日下。 ,潮溅乌纱。今宵正对初弦月, 。沈恨处、时时自剔灯花。
上下阙各有两句3-4结构,恰好一个平声结尾,一个仄声结尾。
上阕:。
,◎◎◎⊙●○△。
,⊙●⊙◎○⊙●。
下阕。
⊙◎⊙○○⊙●。
◎◎◎⊙●○△。
上下两阕,平仄都和落霞秋水句相符,完全可以引用王勃的这两个名句。
落霞与、孤鹜齐飞,◎◎◎⊙●○△。
秋水共、长天一色, ⊙◎⊙○○⊙●。
2、《应天长》。
这首是柳永的《应天长》。
残蝉渐绝。傍碧砌修梧,败叶微脱。风露凄清,正是登高时节。东篱霜乍结。绽金蕊、嫩香堪折。聚宴处,落帽风流,未饶前哲。
把酒与君说。恁好景佳辰,怎忍虚设。休效牛山,空对江天凝咽。尘劳无暂歇。遇良会、剩偷欢悦。歌声阕。杯兴方浓,莫便中辍。
上下两阕,也都有3-4结构的句子:。
上阕两句:。
绽金蕊、嫩香堪折。●⊙●,◎○○▲。
聚宴处,落帽风流,◎●●,◎●○○。
下阕两句:。
遇良会、剩偷欢悦。●⊙●,●○○▲。
歌未阙,杯兴方浓。 ⊙●▲,○●○○。
?熟悉格律的朋友,可以看出来,秋水共、长天一色,是不能用的,因为“一”是仄声。落霞与、孤鹜齐飞,可以用。
三字逗的3-4结构句式,在词牌中应用极多。钦定词谱记录了800多个词牌、2000多个词体,相信有不少词牌可以使用王勃的这两个句子。
老街估计,使用其中一句的词牌应该很多,但是两句都能同时使用的词牌就比较少了。
想把王勃落霞秋水句用在词牌中的朋友,可以记住《渡江云》词牌。在词中引用这两句,可以提高整首词的格调。
老街味道。
如果作诗恰巧有一句 与古人一模一样 算不算抄袭呢?
八句格律诗中,颔联与颈联四句必须对仗,其要求是什么?